روز ماكولاي

روز ماكولاي

ولدت روز ماكولاي في كامبريدج عام 1881. تلقت تعليمها في كلية سومرفيل بأكسفورد ، وكانت روايتها الأولى ، حول فيرني، تم نشره في عام 1906. ومع ذلك ، لم يكن حتى آراء و Vagabonds (1912) و لي شور (1913).

روايتها الحربية ، غير المقاتلين وغيرهم نُشرت عام 1916. روايتها الحربية الثانية ، ما ليس: كوميديا ​​نبوية التي واجهت البيروقراطية السخرية في زمن الحرب مشاكل مع قانون الدفاع عن المملكة ولم يتم نشرها إلا بعد الهدنة.

تشمل روايات ماكولاي الأخرى الفخار (1920), قالها أحمق (1923), جزيرة اليتيم (1924), قطار كرو (1926), لقد هزموا (1932), سأكون خاصا (1937), لا ذكاء رجل (1940), العالم بلدي البرية (1950) و أبراج طرابزون (1956).

حصلت روز ماكولاي على وسام DBE قبل وقت قصير من وفاتها في عام 1958.

خلف كل الكلام والكتابة والباليه والمسارح والشعر ، كان هناك عدد قليل من الضوضاء غير المتحضرة تمامًا ، من أيرلندا ومن البلقان ومن المضربين وحملة حق الاقتراع. لا أعتقد أنني حضرت عن كثب لأنني لا أهتم بالسياسة. بطبيعة الحال ، كنت أعلم أنه من السخف حرمان نصف سكان البلد من أي صوت في القوانين التي كان عليهم العيش في ظلها ، فقط بسبب اختلاف طفيف في الجنس ، لكنني لم أعتقد أن أي شيء يمكنني القيام به حيال ذلك من المرجح أن كن متعاونا.

تناولت روز ماكولاي العشاء هنا الأسبوع الماضي - شيء مثل كلب الغنم النحيل في المظهر - هاروم - سكاروم - متواضع - كثيرًا من المحترفين ، ولكن فقط على الجانب الفكري من الحدود. قد تكون دينية بالرغم من ذلك ؛ ربما صوفية. ليس مهيمنًا أو مثيرًا للإعجاب على الإطلاق ؛ أجرؤ على القول إنها تراقب أكثر مما يفكر فيه المرء. عيون صوفية شاحبة وواضحة. نوع من الجمال الباهت. يا يرتدون ملابس سيئة. لا أفترض أننا سنلتقي أبدًا لأنها تعيش مع Royde-Smith ، وبطريقة ما لن تتعامل معنا.


سيرة شخصية

Dame Emilie Rose Macaulay، DBE (من مواليد 1 أغسطس 1881 ، لعبة الركبي ، وارويكشاير ، إنجلترا - توفي في 30 أكتوبر 1958) كانت كاتبة بريطانية. نشرت خمسة وثلاثين كتابًا ، معظمها روايات ولكن أيضًا السير الذاتية وكتابات الرحلات.

تلقت ماكولاي تعليمها في مدرسة أكسفورد الثانوية للبنات وقرأت التاريخ الحديث في كلية سومرفيل بجامعة أكسفورد.

بدأت في كتابة روايتها الأولى ، Abbots Verney (نُشرت عام 1906) ، بعد مغادرة سومرفيل وأثناء إقامتها مع والديها في Ty Isaf ، بالقرب من Aberystwyth ، في ويلز. تشمل الروايات اللاحقة The Lee Shore (1912) ، و Potterism (1920) ، و Dangerous Ages (1921) ، و Told by Idiot (1923) ، و No Man's Wit (1940) ، و The World My Wilderness (1950) ، و The Towers of Trebizond (1956). تشمل أعمالها غير الخيالية هم ذهبوا إلى البرتغال ، و Catchwords و Claptrap ، وسيرة ذاتية لميلتون ، و Pleasure of Ruins.

خلال الحرب العالمية الأولى ، عملت ماكولاي في قسم الدعاية البريطانية ، بعد فترة من العمل كممرضة ولاحقًا كموظف مدني في مكتب الحرب. تابعت علاقة رومانسية مع جيرالد أودونوفان ، الكاتب والكاهن اليسوعي السابق ، من عام 1918 حتى وفاته في عام 1942. خلال فترة ما بين الحربين العالميتين ، كانت راعية لاتحاد تعهد السلام. تم تدمير شقتها في لندن تمامًا في Blitz ، وكان عليها إعادة بناء حياتها ومكتبتها من الصفر ، كما هو موثق في القصة القصيرة شبه السيرة الذاتية "Miss Anstruther's Letters" ، التي نُشرت في عام 1942.

تعتبر أبراج طرابزون ، رواية ماكولاي الأخيرة ، بشكل عام بمثابة تحفة فنية لها. يتعامل الكتاب بقوة مع سيرته الذاتية بروح حزن حزن وعميق مع عوامل الجذب في المسيحية الصوفية والصراع الذي لا يمكن إصلاحه بين الحب الزاني ومتطلبات الإيمان المسيحي. لهذا العمل ، حصلت على جائزة جيمس تيت بلاك التذكارية في عام 1956. وصف المراجعون ماكولاي بأنها "واحدة من الروائيين الإنجليز القلائل المهمين في القرن العشرين لتعريف نفسها على أنها مسيحية واستخدام الموضوعات المسيحية في كتاباتها".

لم تكن روز ماكولاي أبدًا مؤمنة بسيطة "بالمسيحية المجردة" ، ومع ذلك ، فإن كتاباتها تكشف عن إحساس صوفي أكثر تعقيدًا للإله. ومع ذلك ، لم تعد إلى الكنيسة الأنجليكانية حتى عام 1953 ، فقد كانت علمانية متحمسة من قبل ، وبينما كانت المواضيع الدينية تنتشر في رواياتها ، قبل تحولها ، غالبًا ما تعاملت المسيحية بسخرية ، على سبيل المثال في Going Abroad و The World My Wilderness.

تم إنشاء سيدة الإمبراطورية البريطانية (DBE) في عام 1958 ، وهو العام الذي توفيت فيه عن عمر يناهز 77 عامًا.


استمع

بودكاست بايونير

استمعي إلى سلسلة من البودكاست تستكشف حياة النساء الرائدات في الماضي والحاضر.

قائمة تشغيل Eggleston

ارتبط ويليام إغليستون ارتباطًا وثيقًا بالمشهد الموسيقي البديل في ممفيس. أعد زيارة معرض 2016 واستمع إلى قائمة تشغيل خاصة.

أرشفة المقابلات

روابط إلى الصوت ونصوص المقابلات مع الفنانين والمعتلين والتسجيلات التاريخية.


نهاية القضية

هناك صعوبات هائلة في إعادة بناء حياة أي شخص ، مهما كانت أدلة الرسائل والمجلات وفيرة. الحالة المزاجية والعواطف متقلبة ، وعندما يتم تسجيلها على الصفحة ، غالبًا ما تُجبر الأجيال القادمة على تحمل وزن أكبر بكثير مما كان يقصده مؤلفها. في كتابها عن إي إم فورستر ، انتقدت روز ماكولاي استجابته غير المتعاطفة لرسالة من جين أوستن. كتبت أوستن إلى أختها كاساندرا: "نمت السيدة هول أمس بطفل ميت ، قبل أسابيع من توقعها ، بسبب الخوف. أعتقد أنها صادفت نظرة على زوجها على حين غرة." كره فورستر قسوة هذا الأمر ، فقد تخيل أن جين وكاساندرا يضحكان معًا على السيدة هول المؤسفة. وأشار ماكولاي إلى أن رد فعل كاساندرا ربما كان مختلفًا تمامًا. ربما قامت بتوبيخ جين لفظاعتها وربما تابت جين. وخلصت روز إلى القول: "هذا أسوأ ما في نشر رسائل الموتى". "إنهم يبتسمون ويحدقون ويتجهمون ويبتسمون فينا ، ويعبرون إلى الأبد ، بالحبر الأسود على الورق ، عن الحالة المزاجية التي نادراً ما كانت حتى مزاجية ، لذلك ركضوا ببراعة ، أفلتوا من القلم."

نشرت روز ماكولاي روايتها الأولى ، Abbots Verney ، في عام 1906 ، وواصلت إنتاج 22 رواية أخرى. في العشرينيات من القرن الماضي ، بدأت في إجراء تجارب رسمية مع البنية والصوت ، واللعب مع الاهتمامات الموضوعية التي ارتبطت بالحركة الحداثية ، وقد حققت هذه الروايات ، والتي تشمل روايتها من قبل الأبله ومواكبة المظاهر ، نجاحًا هائلاً. بعد وفاتها في عام 1958 ، تم نشر ثلاثة مجلدات من رسائلها ، تلتها سيرة ذاتية في عام 1972 وأخرى في عام 1991. السيرة الثانية لجين إيمري ، قدمت روز ماكولاي الأدبية بقوة ، لكن المراسلات التي أجرتها هي أفضل. معروفة ، على الرغم من أن رسائلها المنشورة كانت موجهة إلى مستلمين فقط. هؤلاء هم الأب هاميلتون جونسون ، عضو كاولي فاذرز في الولايات المتحدة ، التي بدأت ماكولاي المقابلة معها في عام 1950 ، وشقيقتها جين ، وهي ممرضة وأنجليكانية متدينة. كان لجونسون دور فعال في مساعدة روز على العودة إلى الكنيسة الأنجليكانية بعد سنوات عديدة من المنفى الاختياري. كانت قد غادرت في أوائل العشرينات ، واختارت بدلاً من ذلك مواصلة علاقتها الغرامية مع الروائي الأيرلندي المتزوج جيرالد أودونوفان. رفض جان أيضًا علاقة روز إذا تمت الإشارة إليها في مراسلاتهم (والتي ربما لم تكن كذلك) ، تم حذف هذه الإشارات. بناءً على اعترافها الخاص ، قامت جين بالكثير من الحرق قبل تسليم الرسائل إلى كونستانس بابينجتون سميث ، ابن عم بعيد (وكاتب سيرة روز الأولى) ، لتحريرها للنشر.

لذلك ، بينما تم توثيق قلق ماكولاي بشأن أدق النقاط في التاريخ الليتورجي ، وتحيزاتها العاطفية ضد الروم الكاثوليك ، وهوسها بسرعات البريد الجوي والبحري ، موثقة بشكل كبير في رسائلها المنشورة ، هناك القليل جدًا عن جيرالد أودونوفان. لا توجد صور لهما معًا ، وعدد قليل جدًا من الأحرف الباقية تذكر اسمه. لم ينج أي منها بالنسبة له ولا لها ، فقد فقدت كل شيء في مايو 1941 عندما تعرضت شقتها في وسط لندن للقصف. ليس من السهل تجميع الإحساس بعلاقتهما وأهميتها في حياتها ككاتبة.

اشتهرت روز برفضها الكشف عن أدق التفاصيل الشخصية للصحفيين أو النقاد وصفتها بإحدى رواياتها التي سأكون خاصة. كان أودونوفان أيضًا شديد السرية. روايته الأولى ، الأب رالف (1913) ، هي سرد ​​شبه السيرة الذاتية لحياة كاهن شاب مثالي في غالواي مطلع القرن. لكن ماضيه الأب إرميا أودونوفان ، كاهن الرعية في غرب أيرلندا ، لم يكن معروفًا لأبنائه حتى بلوغهم سن الرشد. التقى روز به في عام 1918 ، عندما تم نقلها من مكتب الحرب إلى القسم الإيطالي بقسم دعاية العدو في وزارة الإعلام المنشأة حديثًا ، والتي كان يديرها. كان متزوجًا منذ ما يقرب من ثماني سنوات ، وكانت زوجته على وشك أن تلد طفلهما الثالث.

هناك روايات متضاربة حول بداية العلاقة. أكدت أخت روز أن جيرالد لم يخبر روز أنه متزوج حتى كانت في حالة حب معه. هذا ما يحدث لروما جاردن في روايتها من قبل الأبله (1923) ولكن من المحتمل أن جين توصلت إلى استنتاجها من خلال الاستنتاج من الخيال أن هذا هو ما حدث. اصطحب جيرالد عائلته للعيش في إيطاليا معظم عام 1920 ، مما يشير إلى أنه كان يكافح ، ولكن في عام 1921 تم الاختيار. الثمن الذي دفعته روز هو حياتها الروحية داخل الشركة الأنجليكانية ، وعلاقتها الحميمة بأختها مارغريت وجان ، اللتين رأتا أن اختيارها كان "مأساة حزينة". لكن بالنسبة لحياتها ككاتبة كان هذا ثمنًا يستحق أن تدفعه. يمكن أن يكون لها الحب دون فقدان الاستقلال ودون عبء المسؤولية المحلية.

قالت روز: "كنت أتحدث دائمًا عن رواياتي مع رفيقي الذي حفز اختراعي". عمل جيرالد لدى ويليام كولينز - ناشر روز منذ عام 1920 - كواحد من كبار القراء. في البداية ، شوهدوا معًا في لندن الأدبية ، لكن روز سرعان ما استيقظت على القوة المؤذية للقيل والقال الخبيثة - موضوع قطار كرو (1926) - ومنذ ذلك الحين اختفوا كزوجين من المشهد العام. بعد سنوات ، أشار فيكتور جولانكز إلى علاقتهما الغرامية بأنها "واحدة من أفضل الأسرار المحفوظة في لندن".

تم إنشاء نمط سمح لروز بالدخول إلى حياة جيرالد المنزلية: خلال العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي ، كانت تتناول الغداء كل يومين في منزله في ساري ، وأصبحت عمة فخرية لأطفاله الثلاثة. كما أصبحت الرحلات إلى الخارج معًا أكثر تواترًا. لم يكن جيرالد بحاجة إلى تقديم أعذار لعائلته بسبب اختفائه المتكرر. لقد قام بتربية أطفاله على الاعتقاد بأنه كان هدفًا لغضب المؤسسة الكاثوليكية القوية ، وأنه يجب ألا يعرفوا أبدًا ما هو العمل الذي كان يقوم به خوفًا من أن "يتركوه" ، وهو ما يبدو موقفًا ملائمًا بشكل ملحوظ لرجل يريد الابتعاد عن المنزل دون طرح أسئلة.

توقف جيرالد عن كتابة الروايات في عام 1922. ومن روايته السادسة والأخيرة ، الشجرة المقدسة ، كتب روز إلى روزاموند ليمان: "يضع فيها فلسفته الكاملة عن الحب. كل الأشياء التي كان سيقولها لي عن الحب والحياة ، كل ما كان عليه شعرت به تجاهي ، كل ما عرفناه كلانا ". بعد أن غادر أيرلندا ، كان جيرالد مسكونًا إلى الأبد بشعور عدم الانتماء. مثلما تحدثت رغبته في السرية مع روز ، فإن غرائبه قدمت انعكاسًا لها: خارج التيار السائد ، مثل لوري في رواية روز الأخيرة ، أبراج طرابزون (1956) ، تحدق في الأبراج المتلألئة من بعيد.

بسبب السرية التي تحيط بعلاقتهما ، ربما ليس من المستغرب أن يبدو جيرالد حاضرًا في عمل ماكولاي عندما يكون غائبًا وهي في حداد على خسارته. إنه حاضر بشكل مؤلم في "رسائل الآنسة أنستروثر" ، وهي قصة قصيرة كتبت بعد وقت قصير من تدمير شقتها. في القصة مات حبيب الآنسة أنستروثر ، وقصفت شقتها. كان حزن الآنسة أنستروثر فظًا لدرجة أنها لم تكن قادرة على إعادة قراءة رسائل عشيقها ، لكنها ظلت تنقذها لوقت كانت فيه قادرة على ذلك دون أن تفسح المجال لليأس. الآن لن تقرأهم مرة أخرى. نجت قطعة واحدة فقط من الورق من النيران: كتبت عليها عبارة مؤلمة تحول كل سنوات العاطفة إلى "انجراف من الرماد الرمادي". ونتيجة لذلك ، أصبحت الآنسة أنستروثر "شبحًا منجرفًا". عندما كتبت روز ماكولاي القصة ، لم يكن جيرالد أودونوفان ميتًا بل يحتضر. كانت قادرة على أن تطلب منه استبدال نسختها الثمينة من الشجرة المقدسة ، لكن الرسائل ، السجل المكتوب للحب الذي ازدهر في "أسفارهم السرية المسروقة لمدة عشرين عامًا" ، لا يمكن استبدالها.

بعد وفاته ، وجد روز أنه من المستحيل كتابة الروايات لما يقرب من عقد من الزمان ، لكنه بدلاً من ذلك كتب كتابًا عن التاريخ الإسباني ، Fabled Shore. كانت قد استكشفت الماضي من قبل ، لا سيما في روايتها التاريخية التي تعود للقرن السابع عشر تم هزيمتهم وفي سيرتها الذاتية لجون ميلتون ، لكن رحلاتها إلى الماضي بعد وفاة جيرالد مختلفة. في Fabled Shore ، في The World My Wilderness (1950) ، روايتها الأولى لمدة 10 سنوات ، والتي تدور أحداثها في أطلال مدينة لندن ، وفي عملها الضخم Pleasure of Ruins ، كانت مفتونة بطريقة الأصوات. من الموتى يتحدثون من خلال أنقاض الشوارع والمنازل والمباني التي سكنوها ذات يوم. تطارد أودونوفان صفحات كتب روز المنشورة في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، وهي حاضرة بطريقة غير موجودة في رسائلها المنشورة. قالت VS Pritchett من روز بعد وفاتها إن "طرح الأسئلة" كان "سعادتها الساخرة" وفقط من خلال طرح أسئلة عن الدليل المتبقي يبدأ كاتب السيرة في الكشف عن مدى ما تسميه ديزي في مواكبة المظاهر "ذوات مخفية شاذة" للشخص.

سيرة سارة ليفانو ، روز ماكولاي ، نشرت في 5 يونيو من قبل فيراجو


روز ماكولاي: سيرة ذاتية

  • روز ماكولاي 1921
  • روز ماكولاي 1958

في مهنة الكتابة التي غطت الخمسين عامًا الأولى من القرن العشرين ، أنتجت روز ماكولاي 23 رواية وستة كتب نقد وأربعة كتب عن السفر والتاريخ ومجموعتين من الشعر ، بالإضافة إلى مراسلات كبيرة. كان من بين أصدقائها آيفي كومبتون بورنيت ، وفيرجينيا وولف ، وإي إم فورستر ، وروزاموند ليمان ، وإليزابيث بوين.

لقد أعطت انطباعًا بأنها غير مهتمة جنسيًا بالرجال (بدت وكأنها خصي ، قالت فرجينيا وولف القذرة ، التي لم تتعامل بلطف مع روايات روز التي كانت أكثر شهرة من رواياتها) ، بينما كانت متورطة بحماس لمدة ربع قرن. رجل متزوج.
كاتبة هزلية بارعة برعت في الهجاء ، وكانت أيضًا مبدعة ومُختبِرة أدبية ، ومعلِّقة حادة ومُنشِّطة في المسائل ذات الاهتمام الشعبي والعامة.

"وظيفة رائعة ... خيالية ومدروسة ، غنية بالمعلومات المقطرة ... يقدم LeFanu صورة بصرية وفكرية وعاطفية ماهرة لامرأة معقدة." ديانا سحامي, مستقل

"سيرة ذاتية رائعة ... غنية وبصيرة ... سارة ليفانو (هي) قاضية ماهرة وذكية لكتابات ماكولاي" ميراندا سيمور, TLS

"تتوهج سيرة سارة ليفانو بالتصوير الحيوي لطفولة ماكولاي المثالية في إيطاليا ، وعشرينياتها المضطربة في أكسفورد وبقائها على قيد الحياة خلال الحربين العالميتين ... لقد تحقق طلب روز الشابة بأن تُكتب سيرتها الذاتية بأسلوب" مشرق وشعبي وألمي حتى الآن " ". الأوقات الأحد

"كتاب مبهج" صنداي تلغراف

"لا تلتقط سيرة سارة ليفانو جوهر المرأة فحسب ، بل تجسد روح العصر سريع التغير ، وتضع كتابات روز ماكولاي وحياتها في سياقها ، قبل وفاتها على حد سواء. ينصح به بشده.' أفريك هاملتون, الممتحن الايرلندي

تكمن قوة سيرة سارة ليفانو في الطريقة التي تلتقط بها وتحرك تقلبات ماكولاي الاجتماعية ، وخاصة عبقريتها للبهجة غير القسرية ، بينما تحافظ في نفس الوقت على روح العزلة والكآبة التي سادت حياتها وعملها وتنقلها. " أليكس كلارك, وصي

"مثالي لأي شخص مهتم بالكاتبات غير العاديات". نورا ماهوني, الأيرلندية تايمز

"... سيرة ذاتية خفية وروح الدعابة وممتازة للكثير من التوصية." نوني مينوغ, الكمبيوتر اللوحي

يتضمن إصدار الكتاب الإلكتروني الجديد التعليقات الختامية "الخطابية والمفصلة والأصلية" (المستقلة) المشار إليها بشكل صحيح لأول مرة وبتنسيق سهل الاستخدام بنقرة واحدة.


السيدة روز ماكولاي

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

السيدة روز ماكولاي، (من مواليد 1 أغسطس 1881 ، رجبي ، وارويكشاير ، المهندس - توفي في 30 أكتوبر 1958 ، لندن) ، مؤلف الروايات وكتب الرحلات التي تتميز بالذكاء والذكاء والمنح الدراسية المفعمة بالحيوية.

ابنة مدرس جامعي ، نشأت في بيئة منزلية محفزة للفكر وذات عقلية ليبرالية. جذبت الانتباه في البداية ككاتبة اجتماعية ساخرة بسلسلة من الروايات ، الفخار (1920), العصور الخطرة (1921), قالها أحمق (1923), جزيرة اليتيم (1924), قطار كرو (1926) و مواكبة المظاهر (1928). بعد عام 1930 ، كتبت عددًا أقل من الروايات ، على الرغم من الرواية التي أنتجتها ، مثل يسافر للخارج يذهب للخارج (1934), العالم بلدي البرية (1950) و أبراج طرابزون (1956) ، مطابقة لمعايير عالية.

بعض العناصر الدينية في الأدب الإنجليزي (1931) و لقد هزموا (1932) ، دراسة للشاعر روبرت هيريك ، كانت من بين أفضل أعمالها في النقد الأدبي. بالإضافة إلى كتب السفر ، ذهبوا إلى البرتغال (1946) و شور أسطوري (1949) ، أنتجت ثلاثة مجلدات من الشعر. تم إنشاؤها عام 1958 كقائد وسام الإمبراطورية البريطانية.


روز ماكولاي

الحياة - الخيال ، 1906-1916 - القصائد ، 1914 و 1919 - الخيال والمقالات والصحافة ، 1919-1930 - الدراسات والخيال والمقالات والصحافة ، 1931-1940 - تاريخ السفر والصحافة و الخيال ، 1942-1958 - تقييم

تم الإضافة إلى العنصر المقيد بالوصول ، 2020-02-22 08:02:41 Boxid IA1777001 Camera Sony Alpha-A6300 (Control) Collection_set printdisabled جرة المعرف الخارجي: oclc: السجل: 1151174916 Foldoutcount 0 Grant_report Arcadia # 4117 معرّف rosemacaulay0000bens Identifier-ark ark: / 13960 / t1ck6xq44 Invoice 1853 Lccn 69018507 Ocr ABBYY FineReader 11.0 (Extended OCR) Old_pallet IA17236 Openlibrary_ediceM OL5684. org Republisher_time 311 Scandate 20200215182647 Scanner station23.cebu.archive.org Scanningcenter cebu Scribe3_search_catalog marygrove Scribe3_search_id 31927000024064 Tts_version 3.4-initial-24-g43fd317

روز ماكولاي

في مقالته عام 1926 بعنوان "روز ماكولاي والنساء" ، بدأ ستيوارت شيرمان ، "روز ماكولاي هي واحدة من أذكى الكتاب. لكنها تجعلني غير مرتاحة مثل رقعة من نبات القراص ، وقلقة للغاية بشأن مستقبل البشرية ". من خلال ذكائها وسخريةها المشهورة - الممزوجة في بعض الأحيان بمعاداة عاطفية لا هوادة فيها - تمكنت ماكولاي بالفعل من جعل قرائها "غير مرتاحين" بقبول أعمى للعالم دون التشكيك في مكانة المرء فيه. هذا صحيح بشكل خاص في تصويرها للمرأة الذكية والفضولية في ثلاث روايات تتناول الحرب العالمية الأولى: على نطاق واسع في غير المقاتلين وغيرهم (1916) ، ولكن أيضًا في الفخار (1920) ورواية الأبله (1923).

يبحث هذا الفصل في كيفية نقد هذه الروايات لـ Two & quotfronts & quot: ساحة المعركة والجبهة المنزلية. في فيلم Non-Combatants and others (مخصص لأخ Macaulay و & qu تظهر هذه الصدمة من خلال كوابيس جون أورمي التي صدمتها الصدمة ، بالإضافة إلى الانهيار العقلي لبول ساندومير ، مما أدى إلى جرحه اليائس الذي أصاب نفسه وما تلاه من موت في الخنادق. ومع ذلك ، في هذه الروايات التي تعود إلى حقبة الحرب العالمية الأولى ، تهتم ماكولاي بنفس القدر باستجابات الجبهة الداخلية للحرب لأنها تتحدى المفاهيم التقليدية لما هو & quotWomen & quot ، وما يجب أن يكون (موضوع قريب جدًا من Macaulay ، التي كافحت هي نفسها للعثور على مكانها خلال الحرب ، الانتقال من ممرضة إلى فتاة الأرض إلى مكتب الحرب وبعد ذلك إلى وزارة الإعلام).

تمثل هذه الروايات الثلاث مواقف نسائية متباينة تجاه الحرب. في غير المقاتلين ، يجب أن تواجه أليكس ساندومير المتمحورة حول نفسها أهوال الحرب والآثار الدائمة لموت شقيقها في الجبهة. مع نظرة مشابهة للمتحدثة في قصيدة ماكولاي ، "نزهة ، يوليو 1917" ، تحاول تجنب الحرب بأي ثمن وتُعرف باسم "الفتاة التي لا تقوم بدورها". من ناحية أخرى ، في وقت مبكر من فن الفخار (في مشهد يذكرنا بقصيدة ماكولاي "العديد من الأخوات إلى العديد من الإخوة") ، تتساءل جين بوتر عن سبب عدم قدرتها على الانضمام إلى شقيقها التوأم على الجبهة الغربية. على عكس النساء الأخريات في عائلة جين ، فهي لا ترى أي قيمة في حياكة الجوارب وتسأل ، "لماذا يجب أن تحصل النساء دائمًا على الوظائف الباهتة؟" (الوظائف التي تشغلها الشخصيات النسائية الرئيسية في قسم "Smash" المختصر من Told by Idiot). عدم قدرة جين على خدمة ما تعتبره غرضًا مفيدًا (ذكوريًا) في الحرب ، وبالتالي العثور لاحقًا على الاستقلال الذاتي وتقدير الذات من خلال خدمة شيء آخر غير مصالحها الخاصة ، يؤدي في النهاية إلى فقدان مُثُلها الليبرالية وعودتها الحتمية إلى المحافظة "الفخارية". يمثل عرض ماكولاي لوالدة أليكس ، دافني ، نهجًا عمليًا ومنتجًا لمشاركة المرأة في الحرب. يُظهر الدور القيادي لدافني في جمعية تعزيز السلام الدائم أنه يجب على الناس العمل من أجل سلام دائم حقيقي وديمقراطية عالمية. إنها تقنع أليكس أن النزعة السلمية يجب أن تكون استباقية بدلاً من رد الفعل ، وأنه أمر حيوي بالنسبة للنساء "اللائي لديهن عقول أن تكون مفيدة إلى حد ما". من خلال تأثير والدتها ، سرعان ما تعلمت أليكس أن العمل ضد الحرب هو أفضل طريقة للنساء للقتال.

من خلال هذه الصور ، جعلت ماكولاي القراء المعاصرين يشككون في معتقداتهم حول الحرب ومكانة المرأة فيها. في نقل عمل المرأة بعيدًا عن الأدوار الجسدية التقليدية (الحياكة والتمريض وتصنيع الذخيرة) ، تمنح ماكولاي امتيازًا للإمكانيات الفكرية للمرأة في زمن الحرب. في رواياتها عن الحرب العالمية الأولى ، أظهرت أنه على الرغم من أنه لا يُسمح لهن بالقتال إلى جانب الرجال ، إلا أنه يمكن للنساء استخدام عقولهن من أجل القتال بنشاط من أجل عالم أفضل وسلام دائم.


شرح الكتاب

هذا الكتاب هو أول مجموعة عن المؤلف البريطاني روز ماكولاي (1881-1958). تؤسس المقالات روابط في عملها بين الحداثة والوسطى ، وتُظهر اهتمام ماكولاي بإعادة صياغة الصور المعاصرة للجنس في أدبها ، وتستكشف كيف تجاوزت كتاباتها سمات النوع الأدبي واحتفلت به ، مما يعكس استجابات ماكولاي للحداثة. ينتقل تركيز الكتاب من الذات الداخلية وعلاقات النفس بالجسد ، إلى الهوية الجنسية ، إلى دور المرأة في المجتمع ، يليه كيفية استخدام النساء ، وماكولاي ، للغة في استراتيجياتهم للتعبير عن الذات بشكل عام ، والبيئة. الذي تعيش فيه ماكولاي وشخصياتها وتعمل. كانت ماكولاي كاتبة حديثة بشكل خاص ، واحتضنت التكنولوجيا بحماس ، وتعكس الأدلة على معاملتها للجنس والنوع استجابات ماكولاي للحداثة ، والرواية التاريخية ، والأطلال وعلاقات التاريخ والبنية ، والشيخوخة ، وسرد السفر. من خلال تقديم مجموعة واسعة من المناهج ، يوضح هذا الكتاب كيف أن خيال ماكولاي جزء لا يتجزأ من الأدب البريطاني الحديث ، من خلال اهتماماته الجمالية ، وتجربته التقنية ، واهتمامها باستقلالية الفرد ، والاستقلال المالي والمهني للمرأة العصرية. . هناك روابط متعددة بين كتاباتها وعلم اللاهوت المعاصر ، والثقافة الشعبية ، وصناعة الصحف ، والتفكير السلمي ، والغضب النسوي ، وأدب التطور ، وحالة الكوزموبوليتانية `` الشمولية '' ، وفهم ما بعد الحرب للدمار في الحياة والحياة. التاريخ. سيضع هذا المزيج الثري والمتعدد التخصصات أجندة جديدة للمنح الدراسية الدولية في أعمال ماكولاي ، ويعيد صياغة الأفكار المعاصرة حول النوع والنوع في الأدب البريطاني في القرن العشرين.


روز ماكولاي: The World My Wilderness (1950)

يا له من كتاب جميل وغريب. Rose Macaulay & # 8217s The World My Wilderness كانت روايتها الثانية حتى الأخيرة. الأولى بعد توقف دام عشر سنوات سببها الكثير من الحزن والأسى. في عام 1939 تسببت في حادث أصيب فيه عشيقها في عام 1941 وتم قصف شقتها وفقدت جميع ممتلكاتها تقريبًا ثم توفي حبيبها في عام 1942. قبل ذلك كان روز ماكولاي مؤلفًا ناجحًا للكتب الساخرة في الغالب. العالم بلدي البرية يختلف تمامًا عن كتابه & # 8217s وهو كتاب عطوف يعكس أحزانها بالإضافة إلى عناصر أخرى من سيرتها الذاتية ، مثل سنوات الطفولة التي أمضتها في إيطاليا.

تم وضع الكتاب في جنوب فرنسا ولندن واسكتلندا. تم إرسال الشخصية الرئيسية ، بارباري البالغة من العمر 17 عامًا ، إلى لندن لتعيش مع والدها وتذهب إلى مدرسة الفنون. انتهت الحرب وأمها هيلين تريد التخلص منها لأسباب مختلفة. لقد أصيبت هي وأخوها غير الشقيق بالجنون خلال الحرب. انضموا إلى maquis (المقاومة) ، وربما شاركوا أو لم يكونوا متورطين عندما قُتلت المقاومة زوج هيلين & # 8217s الثاني ، Barbary & # 8217s ، المعروف باسم المتعاون.

تزوج والد Barbary & # 8217s مرة أخرى ، واشتباك على الفور مع Barbary وزوجة أبيها الجديدة ، وهي امرأة تقليدية للغاية. بربري بائسة للغاية ، وتفتقد والدتها وفرنسا ، لكنها تجد العزاء في رفقة زوجها غير الشقيق. يستكشفون معًا الآثار المحيطة بكاتدرائية القديس بولس # 8217 ويكتشفون أن هذه الأرض القاحلة تشبه إلى حد ما معاركهم المحبوبة. تشبه الأنقاض البرية ، ويسكنها لصوص وجانحون صغار ، مثلها مثل الماكي. بارباري رسام موهوب يرسم بطاقات بريدية للآثار ويبيعها للسياح.

تدور القصة الرئيسية حول ما إذا كان سيتم السماح لباربرا برؤية والدتها مرة أخرى والعودة إلى فرنسا أم لا. ولكن نظرًا لأن هذه ليست رواية مدفوعة بالحبكة ، فإن قوتها تكمن في مكان آخر. هذا كتاب مليء بالأوصاف الخصبة والشخصيات الرائعة. كلهم معيبون ومعقدون وكلما فكرنا ، نعرفهم ، يفعلون شيئًا يفاجئنا. أحد الأساليب التي تساهم في رؤية الشخصيات بكل تعقيداتها هو التغيير المتكرر لوجهة النظر. غالبًا ما نتعرف على شخصية ما ، ونراها من خلال عينيها ، ثم بعد ذلك مباشرة ، نراها من خلال عيون الآخرين. والنتيجة ملفتة للنظر للغاية. كانت شخصيتي المفضلة هي والدة هيلين ، باربري & # 8217s. إنها روح متحررة تحب الفن والرجال والحرية والحياة الطيبة. الاتفاقيات ليست لها. تعيش في فرنسا كما تحب ، بينما كانت مصدرًا دائمًا للفضائح والقيل والقال في لندن.

هنا & # 8217s تأخذ Helen & # 8217s على البلد والعائلة:

& # 8220One يفهم جيدًا ، & # 8221 قالت هيلين ، وهي تضايق بفتور سحلية خضراء صغيرة مقوسة في يدها ، & # 8220 الرغبة في عدم العمل بالفعل أشاركها بالكامل. بالنسبة لبلد واحد & # 8217 ، لماذا يجب أن يشعر المرء برفاهيته أكثر من اهتمام البلدان الأخرى؟ وفيما يتعلق بالعائلة ، لم أفهم أبدًا كيف يتناسب ذلك مع المثل العليا الأخرى - أو ، في الواقع ، لماذا يجب أن تكون مثالية على الإطلاق. مجموعة من الأشخاص المرتبطين ارتباطًا وثيقًا الذين يعيشون تحت سقف واحد ، إنها راحة ، غالبًا ضرورة ، وأحيانًا متعة ، وأحيانًا العكس ، ولكن من الذي رفعها أولاً على أنها رائعة ، ومثل ديني تقريبًا؟ & # 8221

توقعت العالم بلدي البرية أن تكون مثل Mollie Panter-Downes One Fine Day ، لكنها تشبه إلى حد كبير رواية من تأليف Colette. ذكرتني هيلين نفسها كثيرًا بكوليت وبعض بطلاتها. هي & # 8217s مثل امرأة غير مقيدة ، حرة التفكير ، الحسية. بينما هيلين امرأة مرحة ، تحب الحياة والحب ، فهي أيضًا شخصية مأساوية لأنها كانت تحب زوجها الثاني بعمق.

العالم بلدي البرية هي أيضًا ممتازة في الطريقة التي تصف بها لندن ما بعد الحرب بآثارها وسكانها الذين يكافحون. كل شيء لا يزال ينهار - البيوت والمجتمع. إنه & # 8217s عالم يتغير حيث يوجد الدمار على طول جمال جامح غامض.

انزلق الصيف في أيام قليلة ملتهبة ، عندما احترقت لندن وصحاريها تحت أشعة الشمس الذهبية ، وكانت الحشائش المزهرة والأقواس الخضراء مليئة بالحشرات ، وكانت الزنازين العميقة تحت الأرض باردة مثل الكنائس ، وكان العشب الطويل الجاف ذابلًا ومتدليًا و تحولت إلى تبن ثم عدة أيام رطبة باردة ، عندما كانت البرية رطبة ومبللة ورائحة التعفن ، وكانت المسارات تجري مثل الجداول ، وكانت الوديان عميقة في المساحات الخضراء المتساقطة التي نمت عالية ومرتبة ، تجري فوق الأنقاض مثل تجري الغابة فوق معبد مايا ، وتخفيهم عن أعين المتطفلين.

أتمنى لو كنت قد تمكنت من مراجعة هذا الكتاب مباشرة بعد أن أنهيته ولكن كان ذلك قبل ذلك بقليل شهر الأدب الألماني. كان يستحق مراجعة أكثر دقة. ما زلت آمل أن تتمكن من معرفة أنني أحببته. إنها رواية رائعة.


شاهد الفيديو: تحدي الغناء بين بنت روسية ضد بنت مصرية TIK TOK